
Anagrama publica el esperadísimo inédito del autor; un artefacto monumental y autobiográfico sobre París en el que Perec vuelve a deslumbrar con su apuesta por el juego y los límites de la escritura
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Generamos pasado sin cesar. Somos fábricas de pasado. Máquinas vivientes de producir pasado, qué si no. Comemos tiempo y generamos pasado. Ni siquiera la muerte es una solución. La persona se ha ido, pero su pasado permanece. ¿Adónde va después todo ese pasado personal? ¿Lo compra alguien, lo colecciona, lo tira a la basura? ¿O vagará por las calles como un periódico zarandeado por el viento? Adónde van todas esas historias sin concluir, todas esas relaciones truncadas que sangran todavía, los amantes con los que cortaste. «Cortaste», el verbo no es casual. Es verbo de carnicero.
¿Es degradable el pasado o permanece prácticamente inalterado, como las bolsas de plástico, envenenando lenta y profundamente aquello que lo rodea? ¿No debería haber también fábricas de reciclar pasado en alguna parte? ¿Se puede hacer del pasado algo que no sea pasado? ¿Es posible, a la inversa, reciclarlo en algún tipo de futuro, aunque sea de segunda mano? He aquí montones de preguntas al respecto.

(De Las tempestálidas)

Los libros tienen cada vez menos páginas. Se escribe más breve, se lee más rápido, se pasa antes de una obra a otra
Origen: La brevedad

Se dice que al mirar lo cotidiano se descubre el misterio que en sus objetos y situaciones habita y es la esencia de lo poético. Solo los seres humanos, según Steiner, poseen ese extraño don de la posibilidad: la capacidad de abrir mundos alternativos con una breve palabra de dos letras: si. Pero ojo, los escenarios de la memoria son siempre sospechosos y escribimos para pensarlos, para comprenderlos. Pero, comprender, ¿es posible? «Siempre sospechosa, la memoria, efectivamente», responde ella. Y el recuerdo se vuelve una ficción permanente, un cuadro, un lugar, que reescribimos cada vez que regresamos a ella.
Pero siempre digo una cosa: desde la infancia, siempre me han gustado las historias que transmiten tensión. Me gustaba que las historias fueran historias, con un principio, un nudo y un desenlace, con algún clemento que despierte la curiosidad por saber cómo va a terminar todo. Esa es una regla que sigo observando hasta el día de hoy. En nuestra era, el arte de contar historias ha caído casi por completo en el olvido, pero yo hago lo posible por no sufrir ese tipo de amnesia. Para mí, una historia será siempre algo que el oyente escucha porque quiere saber qué ocurre a continuación. Si el lector lo sabe todo desde el principio, eso no es una historia, por muy buenas que sean las descripciones.

(Entrevista con Isaac Bashevis Singer (“The Paris Review”. 1953-1983))
Dostoievski llenaba de dibujos sus cuadernos manuscritos. Aquí una página de 𝘊𝘳𝘪𝘮𝘦𝘯 𝘺 𝘤𝘢𝘴𝘵𝘪𝘨𝘰 (𝟣𝟪𝟨𝟨) y otra de 𝘓𝘰𝘴 𝘥𝘦𝘮𝘰𝘯𝘪𝘰𝘴 (1871)
Biblioteca del Real Instituto de Tecnología, Estocolmo, Suecia.
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