Observé que a Krasznahorkai le encantaban las frases serpenteantes, el acto de equilibrio, el pánico leve que se transformaba en un miedo estremecedor que sentían sus personajes, seguido, cláusula tras cláusula, por reflexiones intermitentes y otras razones para la tristeza o la alarma, y luego con solo una coma entre ellas, respuestas irónicas (e incluso cómicas) a lo que viene a continuación a la mente. Estas frases extraordinarias habían sido traducidas por el poeta George Szirtes con considerable energía rítmica.
Krasznahorkai se preocupa por los límites, por lo que puede suceder si el lenguaje que lleva más allá de lo que sus propias reglas decorosas sugieren.
Su imaginación se nutre del miedo y la violencia real; sin embargo, tiene una forma de hacer que el miedo y la violencia parezcan aún más reales y presentes alsacarlos de un contexto familiar. Los sitúa en un contexto oscuro de su propia elección. De este modo se acerca más a Kafka que a Beckett, pero no se acerca a ninguno de los dos en su interés y deleite por la pirotecnia verbal.
Los cuadernos de Vieco 