La Gracia no llegó, Pierre Michon

Cada mañana colocaba la hoja sobre mi escritorio, y esperaba en vano a que la llenara un favor divino; entraba en el altar de Dios, los instrumentos del ritual estaban en su sitio, la máquina de es…

Origen: La Gracia no llegó, Pierre Michon – Calle del Orco

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Una regla para la narrativa. Isaac Bashevis Singer

Una de esas reglas era que, aunque los hechos nunca quedan obsoletos, las explicaciones siempre acaban perdiendo vigencia. Cuando un escritor trata de explicar demasiado, cuando trata de psicologizar, agota su tiempo antes de empezar a narrar la historia. Imagínese a Homero explicando los actos de sus héroes de acuerdo con la antigua filosofía griega o la psicología de la época. ¡Nadie lo leería! Por fortuna, sólo nos ofreció las imágenes y los hechos, y por eso siguen tan vivas la Iliada y la Odisea. Para mí, ésa es una máxima válida para cualquier tipo de literatura. En el momento en que un autor trata de explicar los motivos de su héroe desde un punto de vista psicológico, lo echa todo por la borda. No obstante, eso no quiere decir que esté en contra de la novela psicológica, pues hay maestros que la han cultivado con éxito, pero no creo que nadie deba imitarlos, y menos que nadie los escritores jóvenes.

Isaac Bashevis Singer


Entrevista con Isaac Bashevis Singer (“The Paris Review”. 1953-1983)

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Cuaderno de poemas. «El oficio de poeta». José Agustín Goytisolo

Contemplar las palabras
sobre el papel escritas,
medirlas, sopesar
su cuerpo en el conjunto
del poema, y después,
igual que un artesano,
separarse a mirar
cómo la luz emerge
de la sutil textura.
Así es el viejo oficio
del poeta, que comienza
en la idea, en el soplo
sobre el polvo infinito
de la memoria, sobre
la experiencia vivida,
la historia, los deseos,
las pasiones del hombre.
La materia del canto
nos lo ha ofrecido el pueblo
con su voz. Devolvamos
las palabras reunidas
a su auténtico dueño.

José Agustín Goytisolo

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Ventana a YouTube: «Zorongo gitano». Amaia y Silvia Pérez Cruz

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Vídeo. ¿De verdad leer nos hace mejores?. Sergio C. Fanjul

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Álbum de Bibliotecas en construcción. CCLIX

Biblioteca George Peabody. Baltimore, Marylan

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Crítica: «Cuéntamelo todo, de Elizabeth Strout

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El silencio. Juan Rulfo

-¿Qué es?-, me dijo
-¿Qué es qué?- le pregunté
-Eso, el ruído ese-
-Es el silencio…-

Juan Rulfo

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El mejor chiste de Eduardo Mendoza. Gonzalo Torné

El novelista Eduardo Mendoza. EFE

Todos los premios tienen sus peculiaridades pero las del Premio Cervantes son arrebatadoras. La más llamativa (ni siquiera está claro si se trata de una norma, un pacto o una galantería envenenada) induce a premiar escritores peninsulares los años pares y a los del resto de países de habla hispana…

Origen: El mejor chiste de Eduardo Mendoza

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«Quizás es urgente que la literatura muera». Constance Debré

Quizás sea urgente que la literatura muera, la literatura que comparte el mundo, la literatura que se ha convertido en lo contrario de sí misma, que se ha convertido en la propia burguesía, en su baluarte, en su adorno, en su justificación, así como la Iglesia se ha convertido en lo contrario de Cristo, que era la pobreza, la religión de los pobres y del amor puro, y no del poder. La literatura quizás deba morir para volver a ser esa cosa de la noche, esa actividad de cucaracha, ese lenguaje de rata, y no esa cosa espantosa, esa cosa cultural tan repugnante como las demás cosas culturales, cuando los libros no tienen nada que ver con la cultura. Lo que hay en los libros es algo mucho más importante que la cultura, porque lo que hay en los libros no es lo bello, no es lo espectacular, no es el entretenimiento, no es la época ni el debate de ideas, es simplemente esa cosa de rata y de cucaracha, lo que hay de absolutamente solitario en la existencia. Tal vez los escritores deban volver a ser lo que son, lo que yo soy: una cucaracha, una rata. Escribir lo que solo uno sabe, lo que ha visto, lo que ha comprendido. Escribir que no se entiende nada, escribir como no se entiende nada, o bien callarse. Quizás también los libros se hayan vuelto algo sucio».

Constance Debré

(A través de Kim Nguyen Baraldi)

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