La escritora argentina logra el prestigioso galardón estadounidense en la categoría de literatura traducida. Imani Perry y Tess Gunty ganan en no ficción y ficción, respectivamente
Origen: Samanta Schweblin conquista el National Book Award con ‘Siete casas vacías’
Esta es la parte más hermosa de toda la literatura: descubrir que tus deseos son deseos universales, que no estás solo o aislado. Tú perteneces.
Para escribir un buen libro no considero imprescindible conocer París ni haber leído el Quijote. Cervantes, cuando lo escribió, aún no lo había leído.
La novela es un intento de exploración del corazón humano a partir de una idea que es casi siempre la misma contada con diferente entorno.
En su monumental ciclo narrativo ‘En busca del tiempo perdido’, el francés reviste su biografía de ficción para averiguar quién es realmente y si ha aprovechado o malgastado la vida
Origen: Violeta Gil rescata un inquietante secreto familiar en su espléndida ópera prima
Tendrás, entonces, que leer de otra manera ¿Cómo? No sirve la misma para todos, cada uno inventa la suya, la que le sea propia, hay quien lleva la vida entera leyendo sin haber conseguido nunca ir más allá de la lectura, quedan pegados a la página, no perciben que las palabras son sólo piedras puestas atravesando la corriente de un rio, si están allí es para que podamos llegar a la otra orilla, la otra orilla es la que importa. A no ser, a no ser que… a no ser que esos rios no tengan dos orillas, sino muchas, que cada persona que lee sea, ella misma, su propia orilla, y que sea suya, y sólo suya, la orilla a la que tendrá que llegar.
Lo más importante, y lo más complicado de conseguir, para un lector es la honestidad, pensaba la escritora.
Tengo que admitir que pierdo la paciencia leyendo ficción que no intenta hacer algo que no se ha intentado hacer nunca antes, preferiblemente con la ficción misma como forma de expresión.
Yo que no he tenido nunca un oficio
que ante todo competidor me he sentido débil
que perdí los mejores títulos para la vida
que apenas llego a un sitio ya quiero irme (creyendo que mudarme es una solución)…
P.: ¿En qué se diferencia escribir una obra teatral y componer poemas?
R.: Pienso que requieren estrategias distintas. No hay dos cosas más distintas que escribir una obra de teatro para un público y componer un poema en el que principalmente te diriges a ti mismo, aunque obviamente sólo te sientas satisfecho si después el poema también significa algo para otras personas. Con un poema puedes decir: «Mediante palabras he plasmado mis sentimientos para mí mismo. Ahora tengo el equivalente en palabras de una parte de lo que siento». El poema, además, lo escribes para encontrar tu voz, que es algo muy importante. Piensas expresarte en tu propia voz, mientras que en una obra de teatro no puedes perder de vista que el texto está destinado a un público al que no conoces en el momento de escribir. Por supuesto que hay momentos en los que el método para escribir una obra de teatro converge con el de la poesía, de hecho pienso que eso es lo que debería ocurrir. Ambos métodos convergen a menudo en la obra de Shakespeare, cuando escribe un poema y a la vez piensa en términos de teatro, de los actores y el público. Todo viene a ser una misma cosa. Lograr eso es maravilloso, aunque a mí sólo me pasa en rarísimas ocasiones.
Entrevista con T.S. Eliot (“The Paris Review”. 1953-1983)
Sobre Literatura: Su lectura, su creación, sus textos...
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