
El escritor francés, ganador del Premio Formentor, habla con El Cultural de su polifónica obra y de las renuncias cruciales en su vida.
Origen: Pascal Quignard: «En lo emocional, la música es infinitamente superior a la literatura»

El escritor francés, ganador del Premio Formentor, habla con El Cultural de su polifónica obra y de las renuncias cruciales en su vida.
Origen: Pascal Quignard: «En lo emocional, la música es infinitamente superior a la literatura»
Una, si se busca un libro importante, se termina por encontrarlo. Segundo, no todos los libros son importantes para todos. Un libro es importante para usted, otro libro es importante para mí. No hace falta pensar en la literatura como una revelación divina y que todo el mundo esperaba sólo el Ulises de Joyce. El mundo podría vivir también sin el Ulises de Joyce. Uno puede haber leído otro libro que resultó igualmente formativo e importante para sí. Además, sucede, mirando mi historia personal, pero creo que corresponde a la historia de todos, que han resultado enormemente importantes para mí libros que no valen nada, pero que en aquel momento fueron formativos, me hicieron pensar, me han alimentado la fantasía. No son libros importantes para todos. Pero fueron importantes para mi experiencia. Y puede darse que en la inmensa cantidad de libros que hay en las librerías se produzca una especie de selección natural a lo Darwin, donde los que no vale la pena que vivan, mueren.

No se escribe por una razón, sino por varias, cuya importancia varía según las épocas y el estado espiritual del escritor. Personalmente, y sin que el orden implique prioridad, escribo porque es lo…
Origen: Por qué escribo, Julio Ramón Ribeyro – Calle del Orco
Cuando me ciño a un metro, descubro que los versos más simples nunca me vienen de inmediato: Ni tampoco el resto. No creo haber escrito nunca un poema con métrica en el que haya conservado uno solo de los versos originales. Antes, por lo general, escribía primero en verso libre y luego añadía las rimas, que, claro está, cambiaba mucho. Al principio lo máximo que podía esperar era que la versión rimada no fuera muy inferior a los versos libres. Luego empezaba el trabajo de verdad, que era convertirlo en algo mucho mejor que el original gracias al esforzado trabajo de la métrica.

Robert Lowell
Entrevista con Robert Lowell (“The Paris Review”. 1953-1983)
porque mi tendencia al pecado me impidió ser santo,
porque en el fútbol siempre fui un patadura,
porque necesito creer que no es tanta la distancia entre el deseo y el mundo,
porque necesito creer que a veces puedo decir lo que quiero decir,
porque necesito creer que hay historias que merecen ser contagiadas,
porque escribiendo devuelvo a los demás lo que de ellos viene,
porque me duele el dolor ajeno,
porque me goza el ajeno placer,
porque me da alegría desenterrar tesoros escondidos,
porque necesito compartir broncas y melancolías, deslumbramientos, descubrimientos,
porque de Sherezade aprendí que un cuento vale un día más de vida,
porque de Onetti aprendí que hay palabras mejores que el silencio,
porque soy caminante, y cada página es un nuevo viaje que empieza,
porque escribiendo no estoy solo,
porque escribiendo hablo al oído de amigos que no conozco
y en ellos me reconozco.
Y porque siendo, como soy, un inútil total, no tengo otra.


Este libro, centrado en los efectos de la pandemia, debe leerse como un capítulo más de la gran novela que la autora estadounidense ha dedicado a su personaje Lucy Barton
Origen: Elizabeth Strout: ‘Lucy y el mar’, crítica de su última novela | El Periódico de España

Este texto tiene un aire tentativo y una inevitable atmósfera de precipitación. Tentativo porque es apenas un temprano abordaje a un autor recién muerto demasiado importante para mí para tratar de encapsularlo en un único texto, y al que debo volver, y volveré, vamos si volveré….
Origen: A favor y en contra del Gran Estilo – Cuadernos Hispanoamericanos
¡Ah! La última vez que vi a Carlos Fuentes lo encontré escribiendo como a un albañil que trabajaba a destajo. Tenía que entregar la novela a plazo fijo. Almorzamos, rápido, en su casa. Él tenía que volver a la máquina. Dicen que eso mismo le sucedía a Balzac y a Dostoievski. Sí, pero como una desgracia, no como una condición de la que se enorgullecieran. […] Perdonen, amigos Cortázar, Fuentes, tú mismo, Mario que estás en Londres. Creo que estoy desvariando, pretendiendo lo mismo que ustedes, eso mismo contra lo que me siento como irritado. Puede que ustedes no tengan mejor ni más ni menos razón que yo. Hay escritores que empiezan a trabajar cuando la vida los apera, con apero no tan libremente elegido sino condicionado, y están ustedes, que son, podría decirse, más de oficio. Quizás mayor mérito tengan ustedes, pero ¿no es natural que nos irritemos cuando alguien proclama que la profesionalización del novelista es un signo de progreso, de mayor perfección?».

José María Árguedas
Sobre Literatura: Su lectura, su creación, sus textos...
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