No sé cómo abarcar toda esta dicha
en palabras, ojos, manos y este corazón.
No sé cómo abarcar la felicidad de
tenerte aquí, la alegría de que me
pertenezcas. No solo te amo a ti. Es más
lo que amo: amo la existencia que tú me
otorgas.
Franz Kafka. Cartas a Milena
¿De quién aprendí más. Creo que de Thomas Mann (la audacia y la postura del escritor, la diligencia y la dignidad, y para no olvidarlo: la cultura), así como de Camus (el aferrarse de manera implacable a un solo tema como única posibilidad) Desde entonces apenas leo a ninguno de los dos. Dicho sea de paso, Stendhal era moderno»Todo arte es arte nuevo».
Imre Kertész. La última posada, Acantilado
Escritura: Tengo el hábito de compartir lo que escribo con mi pareja y mi hija. Escribo lentamente, como una tortuga. En realidad estoy más contento cuando pinto, pero me siento más sabio cuando escribo (Pamuk).
Estructura: Pensaba que la importancia de un libro estaba en los temas más que en la estructura y la organización del tiempo. Sin la experiencia de Flaubert no hubiera sido el escritor que soy (Vargas Llosa).
Novela: La novela, como decía Henry James, no solo es autoexpresión propia, es estructura. Los novelistas deben ser personas poseídas. Escribo sin preocuparme mucho de las consecuencias políticas. Quiero ser absolutamente poético y profundamente significativo. Como decía Fitzgerald: ‘Si tienes dos opiniones firmes ese es el principio de una buena novela (Pamuk).
Talento: No quería ser un escritor mediocre, pero no tenía facultades. Al leer las cartas de Flaubert sobre el proceso de creación de Madame Bovary me di cuenta de que con trabajo, insistencia y perseverancia uno puede crear un sucedáneo a ese genio que no tiene (Vargas Llosa).
París: No me sentía vinculado a América latina. Soñaba con llegar a París, creía que para llegar a ser escritor tenía que estar allí (Vargas Llosa).
Estambul: Yo no necesitaba irme para ser escritor porque estaba muy ocupado con Estambul, ya que ahí tenía bibliotecas y capas y capas de civilizaciones (Pamuk).
El País
El poeta no es una persona
es tan solo un espíritu-
ciego como Homero,
o sordo como Beethoven,-
todo lo ve, oye, posee todo…
Anna Ajmátova
Vivimos en un mundo ambiguo, las palabras no quieren decir nada, las ideas son cheques sin provisión, los valores carecen de valor, las personas son impenetrables, los hechos amasijos de contradicciones, la verdad una quimera y la realidad un fenómeno tan difuso que es difícil distinguirla del sueño, la fantasía o la alucinación.
Julio Ramón Ribeyro
SHECHNER: Algo que admiro en tu escritura es el comentario a bocajarro, la observación y la escucha. En el ensayo “E Unibus Pluram” (sobre la televisión y su creación de realidad, en Algo divertido) escribes: “Los escritores de ficción suelen ser mirones. Suelen merodear y estar atentos. Son observadores natos. … Son los que en el metro tienen esa mirada indiferente en la que hay algo de alguna manera inquietante. Casi depredador. Esto se debe a que las situaciones humanas son el alimento de los escritores. Los escritores de ficción miran a otros humanos igual que los curiosos desaceleran ante un accidente de coche: codician la imagen de sí mismos como testigos”.
WALLACE: Eso no es especialmente nuevo. Hay una anécdota que cuenta que a los amigos de Jane Austen les aterrorizaba hablar cerca de ella porque sabían que acabarían en un libro. No estoy seguro de cómo funcionan la ficción y la poesía, pero en parte consisten en que en realidad advertimos mucho más de lo que advertimos que advertimos. Una de las particularidades de la ficción es que ésta no consiste tanto en hacer de observador para los demás sino en despertar a los lectores al hecho de su propia perspicacia, y por eso como lector la mayoría de las descripciones o los devaneos que me gustan no son aquellos que parecen totalmente nuevos sino los que poseen ese espeluznante “Dios mío, yo también me había dado cuenta de eso pero nunca me había parado un instante para expresármelo a mí mismo”.
Conversación entre Mark Shechner y David Foster Wallace. 15 de agosto del 2000
(A través de «Calle del Orco»)
La literatura nos enseña a sentir mejor, y como nuestros sentidos no tienen límites, no concluye jamás, sino que permanece abierta -como un ensayo de Montaigne- después de habernos hecho ver, respirar o tocar las incertidumbres y las indecisiones, las complicaciones y las paradojas que se esconden detrás de las acciones, meandros en los cuales los discursos del conocimiento se pierden.
Antoine Compagino. ¿Para qué sirve la literatura?
Leer es el trabajo de una mente alerta, es exigente, y bajo las condiciones ideales produce finalmente una especie de extasis. Como en la experiencia sexual, nunca hay más de dos personas presentes en el acto de leer -el escritor, que es el fecundador, y el lector, que responde- . Esto da a la experiencia de la lectura una sublimidad y un poder inigualable por ninguna otra forma de comunicación.
E.B. White
Sobre Literatura: Su lectura, su creación, sus textos...
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